作者
王伟臣
来源
智合法律新媒体
■本文仅代表作者个人观点，不代表智合立场
就在《釜山行》（以下简称“釜”）仍然刷爆朋友圈之际，我们自己的院线也出现了一部口碑之作——《湄公河行动》（以下简称“湄”）。乍看之下，这是两部风马牛不相及的影片。一部是国产公安片，一部是韩国丧尸片。但是稍作对比，我们可以发现，其实这两部影片有着许多相通之处。从中也大概可以看出中、韩乃至亚洲商业类型片的发展路径以及可能的前景。
1都可以归类为反枪战动作片
湄改编自“年金三角中国船员遇袭案”，讲述一艘中国商船在湄公河遭遇袭击造成13名船员遇难，为了查明真相，中国警方深入金三角调查案情、侦破案件的故事。但是整部影片除了开头的船员遇袭和结尾的河上飙船之外，几乎与湄公河没有什么关系。换言之，湄公河其实并非是故事发生的地点，而只是故事发生的原因，把三场戏搬到苏州河也依然可以成立。
从类型上讲，这是一部由香港导演林超贤自编自导的港式警匪片。发展到今天，港式警匪片已经不再以大量枪战场面作为主要的娱乐要素了，所以导演对于枪战的编排是非常克制的。在前两场戏中，枪战都不是重点。就算使用枪，警方安装的也是慢速的橡胶子弹。
彭于晏“违法报仇”将毒贩就地正法使用的也是毒贩自己的枪。最后一场戏必须要荷枪实弹，但是由于最终目的是要抓活的（把毒贩带到中国受审），所以对枪的使用也十分谨慎。主要角色甚至因此而丧命。
釜的发生地在韩国，这是一个禁枪的国家，所以主角们无法像美国人一样拿着冲锋枪扫射，只能在奔跑的间隙与丧尸们近身肉搏，这可能是史上唯一一部没有枪战场面的丧尸片。当然影片最后出现了枪，但是导演硬是忍着没有开枪，也就错过了很多人说的可以上升一个层次的一路黑到底的无情结尾。
2都在利用封闭的空间
不少媒体都认为湄是国产主旋律电影的突破，比如网易新闻有篇文章的标题为“主旋律影片也可以票房口碑双丰收”，似乎是说主旋律电影与“好看”是矛盾的。可是，好莱坞很多优秀的影片都是主旋律的，韩国也经常可以拍出好看的主旋律影片（去年的《暗杀》）。我们的主旋律电影不够好看，只能说明目前电影产业还不够发达。
那么，为什么湄很好看？或者说，作为一部主旋律电影它的突破在哪里？本来，湄把主旋律电影类型化就已经相当成功了，但是导演林超贤并不满足于此，他试图在港式警匪片的框架内寻求突破。一个重要的途径和方式就是充分利用封闭的空间。这也是此片最奇怪的地方。一方面大量的俯拍镜头以表现出主旋律的气魄，另一方面却把舞台局限于一个近乎封闭的空间。就连第三场戏丛林决战也通过三方循环设计出了局促感。
釜更是把这种封闭空间发挥到了极致。绝大多数场景都是发生在开往釜山的一列火车上。幸存的乘客们要在逼仄的空间中面对着疯狂的丧尸。它所带来的紧张感、颤栗感已经超过了盛产丧尸的好莱坞。时至今日，封闭空间已经成为动作片最佳的呈现平台。这就是为什么湄最精彩的部分是中间的商场戏，釜最燃的桥段是男主、胖大叔、少年的闯关之旅。而下车之后尽管出现了更多的丧尸，也有了全视角的俯拍镜头，但是紧张感却消失了大半。当然，封闭空间还有一个好处，那就是，省钱。
3都是面对着无比凶残的敌人
很多介绍都把釜称为僵尸片，严格意义上讲，并不准确。僵尸片是香港电影的独特类型。僵尸不同于丧尸。丧尸，源于西方文学对于非洲巫毒信仰的一种加工和想象，其英文名为“Zombie”。而僵尸，亦称跳尸，是源于中国明清民间传说的一种复活死尸，它在英语中有着一个专属的汉语外来词，“jiangshi”，也可以译为“Chinesehoppingzombie”。
丧尸（Zombie）和僵尸（Chinesehoppingzombie）的区别很多，比如丧尸是活人变的，僵尸是死人变的。活人变成丧尸，一般是出于病毒、细菌感染，化学毒剂扩散、寄生虫寄生，具有传染性；死人变成僵尸，是死人多了一口气，变成四肢僵硬、头不低、眼不斜、腿不分、不腐烂的尸体，一般不具有传染性。僵尸可以控制吸血的欲望，丧尸则不能，它需要不停的进食。僵尸害怕阳光，丧尸不怕。僵尸单独行动，丧尸成群结队。西方文化里没有东方的“僵尸”，同样，东方文化里也没有西方的“Zombie”。所以釜中面对着是来自西方的、比僵尸更有战斗力的丧尸。
那么有没有比丧尸更加凶残的敌人？当然有，比如湄中全副武装的毒贩。这些毒贩具有丧尸所不具有的独立思考的能力，还会使用武器，当然最厉害的当属童子军。釜中化身成丧尸的人群，有年轻人、老人、男人、女人，唯独没有出现丧尸小孩。这说明丧尸们也是有底线的。但是湄中的毒贩却毫不在乎，他们疯狂地豢养童子军，让儿童吸毒、开枪、杀人，教儿童以俄罗斯轮盘赌为娱乐，甚至让儿童充当人肉炸弹。所以，湄中的毒贩比釜中的丧尸更要残暴。
4场面极为血腥，都不是老少皆宜的电影
除了直接表现儿童杀人与射杀儿童的镜头之外，湄为了追求真实，还有许多的浮尸、爆头的特写镜头，影片最后竟然还完整地展现了人体被反步兵跳雷肢解的场面，血肉横飞，极其惨烈，不愧为“史上尺度最大的院线电影”。遗憾的是，又在影院中看到了带着小朋友的家长，如果说能够入场是因为我们没有分级制度，那么中途不退场坚持看到最后就是家长的问题了。
反观釜，虽然满地腐肉碎尸遍野，但是在韩国直接被定为15禁，高中生以下是不允许进场的。影片对于入场的高中生也有一定的教育意义，那就是打棒球的好处。“作为韩国最常见的运动项目，《釜山行》中的主角选择棒球作为自救的手段，最合适不过。还有更为重要的一点是，对于体型更加苗条、瘦弱的人来说，棒球棍是一种防御利器。”
5都在不同程度的模仿好莱坞
年，杜琪峰在《毒战》中就已经实现了大陆公安片与港式警匪片的无缝对接，所以湄并非是开创者。就警匪片这种类型而言，大概是除了武侠片之外，包括两岸三地在内的中国电影人最擅长的商业电影类型了。在香港电影的黄金时代，这种类型片甚至是好莱坞学习的对象。但是到了今天，除了杜琪峰仍然可以坚持风格之外，其它导演都已经开始反过来模仿好莱坞了。
湄中快速的动作节奏、凌厉的高速剪辑、疾风暴雨的配乐，熟悉好莱坞电影的观众可以很明显的发现这些都是《谍影重重》的风格。所以湄并不值得过分夸奖。
与之相比，釜虽然从题材到人物设定到叙事节奏都来自于好莱坞，甚至还严格贯彻了好莱坞的“小孩不死原则（这或许就是最后没有开枪的原因）”，但是它却成功地实现了本土化，开创了亚洲商业电影的崭新类型。与之相比，同属国庆档的《爵迹》，它对于好莱坞魔幻片的模仿，还处于鸦片战争之后魏源等人睁眼看世界的阶段。
当然，韩国的商业类型片也绝对没有达到甩中国几条街的高度。比如，虽然最后的幸存者是孕妇和女孩，但是她们却不是主角。因为她们能够脱险是丈夫和父亲用生命换来的，这仍然是一部充满了男性荷尔蒙的常规动作片。亚洲的动作电影还没有发展到由女性担任主角的阶段。
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